Como explodir um carro: John Wilson sobre como fazer na última temporada de John Wilson

Feb 28, 2024

por Vikram Murthi em Diretores, entrevista em 25 de agosto de 2023

“How To Watch Birds”, episódio cinco da temporada final de How To with John Wilson, apresenta uma trajetória familiar: o documentarista homônimo segue com a premissa declarada antes de ser desviado para um contexto completamente diferente. Não mais de sete minutos depois do episódio de Wilson sobre observação de pássaros, ele está entrevistando o especialista em OVNIs Travis Walton, cuja suposta história de abdução inspirou Fire in the Sky (1993), e pouco depois ele concorda voluntariamente com um teste no detector de mentiras. “Você já mentiu para alguém no seu programa?” pergunta o administrador. “Não”, responde Wilson, após uma pausa significativa. Quando informado de que está mentindo, Wilson murmura baixinho: “Foda-se”.

O penúltimo episódio da série medita sobre a orquestração da série de Wilson. À medida que avança, Wilson explora sua culpa por transmitir autenticidade implicitamente, apesar de, digamos, alugar um cenário para encenar uma cena de um banheiro comicamente transbordando, algo que ele inicialmente testemunhou em um vídeo que seu amigo filmou de forma independente. Embora a cena tenha sido parcialmente para cumprir um crédito fiscal, Wilson admite que é uma tentativa calculada de manter sua imagem e considera por que as pessoas lhe perguntam se ele realmente comprou o prédio de seu senhorio ou, de acordo com Jimmy Kimmel em seu programa noturno, se ele realmente conhece as pessoas que ele filma. Ajustando-se ao tema, “How To Watch Birds” quebra a infraestrutura da série, encaixando-se satisfatoriamente na personalidade autoconsciente de Wilson, “revelando” que sua equipe emprega “truques” padrão do comércio documental: cenas em tela verde, múltiplos conversas com os entrevistados (alguns dos quais recebem remuneração pelo seu tempo), etc.

Ainda assim, Wilson quebra lindamente e comicamente a quarta parede de sua série, ao mesmo tempo em que mantém sua comédia visual característica (por exemplo, “E mesmo se você vir uh… pássaro raro”, entoa Wilson enquanto passa pelo Big Duck de Long Island) e sem capitular a concepções cansadas de cinema de não-ficção. Enquanto examina sua culpa pelo tiro falso e outros atalhos, Wilson embarca em uma viagem com Bruce Beveridge, autor de Titanic Or Olympic: Which Ship Sank? A verdade por trás da conspiração, no leste do Tennessee. Depois de discutir as teorias da conspiração do Titanic e o passado de Beveridge como policial, eles finalmente chegam a um motel para acompanhar uma ameaça anônima por e-mail. Assim como How to.. adota um modo familiar de retrato excêntrico, ele se transforma perfeitamente em um thriller misterioso que culmina com a explosão do carro de Wilson... com Beveridge dentro! (Deixa “Dun dun duuun!” picada.)

Falei com Wilson sobre espiar por trás da cortina durante sua última temporada e como ele filmou aquela explosão com a ajuda de um certo cineasta.

Cineasta: Qual foi o envolvimento de [Steven] Soderbergh no [episódio cinco] como consultor?

Wilson: Quando comecei a escrever isso com [o co-roteirista Michael] Koman, eu meio que queria que parte dele parecesse um filme de Soderbergh, e acabamos entrando em contato com ele porque eu vi isso - você sabe, ele publica o que assiste todos os anos, e vi que ele já tinha visto nosso programa antes, então pensei que ele poderia colaborar. Entramos em contato, ele respondeu e enviamos o roteiro para ele, depois nos encontramos com ele. Ele nos deu algumas pequenas notas, mas também nos deu alguns conselhos sobre como fazer algumas coisas pirotécnicas.

Cineasta: Essa foi minha próxima pergunta. Como você encenou a explosão do carro?

Wilson: Essa foi apenas uma das operações logísticas mais insanas. Eu estava conversando com o especialista do Titanic [Bruce Beveridge] por alguns dias e ele não tinha ideia do que estava acontecendo. Para ele, estávamos apenas passeando e visitando diferentes atrações em Pigeon Forge [no Tennessee]. Mas, simultaneamente, minha equipe de produção comprou uma cópia do meu carro, exatamente o mesmo Volvo, mas com pequenas diferenças, que conseguimos disfarçar e prepará-lo para explodir. Eu sabia que tipo de ângulo eu queria porque tinha escrito [esse roteiro que era] uma espécie de thriller falso, com o motel ali e uma varanda que dava para um estacionamento abaixo dele. A produção demorou tanto para encontrar um lugar que não apenas se parecesse com isso, mas que nos permitisse explodir algo lá. Eles tiveram que conversar com a polícia e conseguir autorização, então, quando a explosão aconteceu, a polícia bloqueou o trânsito em ambos os lados do motel. Há tráfego bloqueado por cerca de dez minutos enquanto fazemos isso.